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蝙蝠侠想去救李切尔而没救哈维正中小丑的下怀

2019-09-13 16:10

                小丑的笑容
记得《黑骑士》中的一个高潮段落,小丑把哈维和李切尔分别关在两个不同的地方,炸弹就要爆炸,蝙蝠侠必须选择,他只有救一个的时间。蝙蝠侠跳上他的摩托车就要走,高登在他后面问:“你要救哪一个?”他不假思索地答道:“李切尔!”
可是小丑跟蝙蝠侠开了一个残酷的玩笑,他把两个人关的地点刚好说反了,结果蝙蝠侠赶到,救出的是哈维,而李切尔这个大美人却在一声巨响中死去了。
一边是蝙蝠侠的心上人,一边是象征哥谭市光明与正义的希望的哈维,应该救哪一个?类似的桥段在《蜘蛛侠1》的结尾处也出现过,可是蜘蛛侠有这个能力两全其美,可是蝙蝠侠不能,他只有能力救一个。诺兰是导演中第一个让“英雄救美”神话破碎的人,对于观众和蝙蝠侠来说未免有些残酷,可他却是在告诉观众,蝙蝠侠也是一个普通人,即使再强大他的能力也是有限制的。在我看来,正是影片里诸多这样的情节设计使得这部《黑暗骑士》在诸多的超级英雄电影中脱颖而出大放异彩。
小丑自恃有这个本事对蝙蝠侠进行他的道德拷问,深谙人性阴暗面的他确信蝙蝠侠会先去救李切尔,要知道爱情是这个时代里最伟大的自私,大众的利益(以哈维为象征)只能抛之脑后。蝙蝠侠想去救李切尔而没救哈维正中小丑的下怀,他没让蝙蝠侠成功正是告诉蝙蝠侠“你自私的选择同样是罪恶的”,女友李切尔的死便是对他的惩罚。这一招无疑是小丑对所谓正义化身的蝙蝠侠扇的一记重重的耳光。
小丑在这一回合大获全胜了,而我觉得这是一出伟大的伦理剧,简直就是一部文艺片。悲剧的结果把整部片子的黑暗风格发挥到极致。小丑不是赤裸裸的邪恶,他让所有人面对的是我们自己内心的邪恶并且自食苦果,而这恰恰是我们试图遮掩不忍正视的人性事实。他要以暴力为手段以心理战术为真正的武器让所有人丧失对美好的信仰以及对正义绝望。这一招还真是够绝的。
你可以从这里看出,小丑对人性有着自己一套看法,并对证明自己的观点有着一种近乎疯狂的偏执,就像《电锯惊魂》里的那个杀人者把自己当成了审判者。于是乎他就用了两船无辜的人——一船市民和一船罪犯——来进行他完美的“社会试验”。小丑对自己求证成功可以说成竹在胸,高高在上地观察下面的芸芸众生简直让他有了一种邪恶上帝的视角,怎能不令他心花怒放?要我是他我估计也会兴奋得要死。
我们看到了小丑在玻璃幕墙前得意的笑容。
然而《黑暗骑士》终归是一部“主旋律”的影片,它不像《现代启示录》、《教父》或者任何一部和小丑一样偏执的导演们拍出来的艺术片要追求“绝对”,他必须给观众留下希望。当那个黑人囚犯非常自然地将引爆器扔出舷窗之外时我深深地感动了,要知道他们都是一群亡命之徒啊!这顺从人性美好一面的选择保存住了人之为人的最后尊严,相比于另一船上的那些投票选举炸不炸对方的“遵纪守法”的市民来说显得多么高尚。对那些面临死亡而心怀恐惧抛弃理性的市民的略为反讽的刻画让我们隐隐觉得,导演诺兰其实在心底里有那么一点和小丑一样的偏执。
小丑看到这样的局势,大概笑不出了,他自己又被自己扇了一记重重的耳光。在这一回合蝙蝠侠的胜利其实是哥谭市民的胜利,是人性中善的胜利,并且让我们知道,救赎之路上靠的只能是我们自己。
但是我们看小丑的最后一个镜头,被倒挂的他渐渐在镜头的旋转中正过了身体,那荒诞诡异的狂笑声不绝于耳。是小丑笑到了最后。象征歌谭市光明与正义的光明骑士哈维最终被小丑拉进了深渊,高登说:“小丑赢了。”蝙蝠侠的信号灯被砸毁,蝙蝠侠选择被放逐,就像俄狄浦斯王,选择承受命运,又像海明威笔下的硬汉一样说出:“但是小丑不能赢。”。他就那样在高登最后那段精彩的旁白中如此悲壮地毅然决然地行走于黑暗之中,注定孤独的身影,让我们意识到,这是一出赞美英雄的悲剧。
如此发人深省,《黑暗骑士》的确不凡,而不是像那些仅仅讲场面讲动作的常规好莱坞大片落入又一个俗套。

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